《河童旅行素描本》
妹尾河童著，三联书店2004年10月版
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妹尾河童，何许人也？
用喜欢数字的大人话来说，1930年妹尾河童生于神户。开始从事视觉设计相关领域，1954年自学后以舞台设计身份崭露头角。此后活跃于戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等表演艺术的舞台设计领域，为日本当代具代表性的舞台设计家。曾获“纪伊国屋演剧赏”、“山多利音乐赏”、“艺术祭优秀赏”、“兵库县文化赏”等众多奖项肯定。
在这本《河童旅行素描本》中，河童踏访各地的旅行，大胆试吃的美食、稀奇古怪的收藏……，让你拍案叫绝！窥看高手妹尾河童的旅行，收藏全公开魅力欧吉桑妹尾河童十足的好奇心、广泛的兴趣在本书中一览无遗！关于旅行的闲话轶事、老饕食家的奇谈妙闻、友人间互赠的珍稀收藏……，窥看高手以惊人的观察力、细密的手绘图与生动幽默的随笔精彩呈现，读来拍案叫绝！
《窥视印度》
妹尾河童著，三联书店2004年10月版
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印度，这个古老的国度，充斥着太多的神秘，也与我们华夏民族有着千丝万屡的联系——有着几千年的政治、经济、文化、宗教等方面的交往。与我们一样，印度有屈辱的近代，在风风雨雨中走到了今天。而她的民族风情、宗教文化、经济政治等等到底是一个什么样子呢？
妹尾河童在《窥视印度》这本书里，把自己的两次印度之旅呈现为23篇短文和许多幅“事无巨细”的素描。于是，旅行变成一种游戏。这个游戏就是搜集所有看到的有兴趣东西，并把它们画下来。于是，我们知道印度人是怎么制作牛粪的，路边奶茶摊子是多大规模，甘地穿过的凉鞋是什么样子的……
在照相机时代，还选择素描这种古老的绘画技术，来记录自己的行程，真的是比较有意思的想法，却非人人都能做到。妹尾河童自己就说：“我有个坏习惯，只要看到什么事好像很有趣，稍不留意就会一头栽进去。”那简直是小孩子初次来到动物园，对什么都好奇，大呼过瘾，什么都不放过。这可以称之为“一种叫河童的旅行态度”——随身携带的百宝箱里，装着满满的兴趣和好奇，一路上，释放旧的，新的又填充进来。
妹尾河童用富有亲和力的文字和煦暖的素描构筑了一个印度社会及其生活风格。他的文字有一种特别的戏剧性。一篇短文中也会有几次小的“冲突”，会显得颇富有文字张力。行文多用直接引语，又连用短句，劈里啪啦，情态荡漾，很容易生出现场感，真的好像在旅行喔。但文章不是重头戏，就像旅行当中被他的素描所吸引的印度人一样，读者也很容易被感动——如今还有人这么别致喔！虽说照相机也能拍到很多令人感动的影像，却可能只是一个个的瞬间，河童先生的素描，却能够让阅读者了解他所住旅馆的内部构造，印度的便当盒的秘密，密纳克西神庙的全貌……当然，读者也需要有一点点的好奇心，才会跟随他的画笔，去琢磨印度人生活的细节部分。
《窥视日本》
妹尾河童著，三联书店2004年10月版
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《窥视日本》是妹尾河童继《窥视印度》、《河童旅行素描本》之后，又一部构思新奇，视角独特的画书。作者这一次将视线聚集于自己的祖国——日本，从皇居到监狱，从锁具到文身，从豪华舒适的东方快车到日本的新干线……边写边画，巨细靡遗，其孩童般的好奇心跃然纸上。
河童对日常生活的超级兴趣，无意中使他记录了一个特别国度里人们生活的此时此刻。一个也许没有本质的世界，仿佛他们一直都是这样生活着：外表的生存困窘和内在的混沌和矛盾。他的超强兴趣也很容易让读者厌烦——拥有那样的好奇心也是一种能力啊。而且，有时，他真的比较唠叨。
这三本书都是游记，有特色的地方是，书中穿插了大量的素描画，例如有入住酒店房间的平面图并详细标注各项设施和颜色图案等；有路边的奶茶摊、各式店铺，并有很多有意思的标注。这样很有特色，一方面有些是不能用摄影照片来替代，比如说一些建筑的构造等；另一方面，作者在素描的过程中，会对很多细节观察入微，从而把读者带入一个个充满细节的活生生的场景。
《窥看欧洲》
妹尾河童著，机械工业出版社2007年4月第1版
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《窥看欧洲》是妹尾河童。旅行不只是空间之于形体、文化之于心灵的移动，也是在生活形态间的穿梭。面对速度或内容不同于以往的旅行，我们需要新的概念与视角。《概念旅人》冀以图像 文字并重、理性感性兼具的手法，呈现拥有专业知识背景或长期关注某一兴趣主题的作者在客居期间、旅行途中与异地文化互动的记录。希望他们别具一格的观点可 以提供新的旅行阅读乐趣与观察视角，孕育个人独有的旅行概念，并反馈到生活中，以行动创造出新的价值。
比萨斜塔没有护栏
米兰的跳楼自杀
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维也纳市营电车的跳车资格
野鸟和人群
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